Screen & Broadcast

400 places subventionnées en IA pour les professionnels britanniques de la postproduction

Soho Editors et ScreenSkills destinent cette formation aux professionnels du cinéma et de la télévision haut de gamme qui souhaitent intégrer l’IA de manière responsable dans leur workflow de montage.

Traduit du néerlandais par l’IA

Soho Editors met 400 places entièrement financées à la disposition des professionnels britanniques de la postproduction. La formation aborde les applications de l’IA dans le montage offline, ainsi que le droit d’auteur, la sécurité, les licences et le contrôle des contenus générés.

Le programme AI Assisted Workflows for Offline Editorial in HETV & Film 2026–2027 s’adresse aux professionnels du cinéma et de la télévision haut de gamme. ScreenSkills prévoit 200 places pour les professionnels du cinéma et 200 pour ceux de la télévision haut de gamme. La formation se compose d’une journée en ligne en direct et vise différentes étapes de carrière.

Le financement provient du ScreenSkills High-end TV Skills Fund et du ScreenSkills Film Skills Fund, avec des contributions de productions britanniques de télévision haut de gamme et de cinéma. Selon ScreenSkills, le dispositif est accessible dans tout le pays aux candidats qui résident au Royaume-Uni, sont autorisés à y travailler et peuvent démontrer un lien avec le secteur du cinéma ou de la télévision haut de gamme.

Le contenu va au-delà des démonstrations de logiciels génératifs. Selon ScreenSkills, les participants apprendront comment l’IA peut aider à organiser les informations et les notes de production, à effectuer des recherches dans les rushes et à créer des assets temporaires. ScreenSkills mentionne également des tâches liées à la prévisualisation, à l’ADR, à la voix off, à la musique et au son parmi les composantes du workflow élargi.

La formation aborde en parallèle les risques liés au déploiement de ces outils. Le programme comprend la sécurité des données, le droit d’auteur, les licences, la transparence et la vérification des contenus générés par l’IA. L’IA n’est donc pas présentée comme un remplacement du montage, mais comme un outil intégré à des processus éditoriaux et techniques existants, où l’évaluation humaine reste indispensable.

Pour les producteurs et les entreprises de postproduction, c’est surtout le mécanisme de financement qui est pertinent. Le secteur contribue à une offre de formation qui ne doit pas seulement apprendre aux salariés à utiliser des logiciels, mais aussi à déterminer quand un outil est juridiquement ou éditorialement inadapté. Ces connaissances peuvent être importantes lorsque les sociétés de production utilisent des services cloud, des systèmes de transcription et des fonctions de recherche d’images.

Pour les participants, il importe également de savoir quels fournisseurs de logiciels ou quels modèles d’IA spécifiques sont utilisés. Le nombre de places de formation ne permet pas, à lui seul, de prévoir combien de participants utiliseront effectivement des outils d’IA dans des productions après la formation. Celle-ci donne toutefois une indication des priorités du secteur britannique : les compétences, la sécurité et la gestion des droits sont traitées, au même titre que l’efficacité, comme des conditions de l’usage de l’IA.

Selon ScreenSkills, les inscriptions sont ouvertes jusqu’au 8 mars 2027, ou plus tôt si toutes les places sont pourvues. ScreenSkills indique que les dates de 2027 doivent être publiées en novembre 2026. Pour les freelances et les petites structures de postproduction, le programme peut réduire l’accès à la formation, mais il ne remplace pas les politiques internes concernant les contenus des clients, le stockage cloud ou l’autorisation d’utiliser des modèles.

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